сумбур и брызги
Jul. 28th, 2010 06:50 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
mahyak"Начало" стоит на первом месте в top-250 кинопоиска. Под ним - "Побег из Шоушенка", "Зелёная Миля" и "Форест Гамп". На IMDB он на третьем, над ним - "Побег из Шоушенка" и "Крестный отец".
Это как-то слишком.
Хотя я думаю, что ажиотаж пройдёт и справедливость восстановится.
Мы его вчера посмотрели, и чувства мои противоречивы. Он мне понравился, но понравился как-то слишком рассудочно, завладел, извините за пафос, моим умом, но не сердцем. Впрочем, для адского постмодернизма это нормально, так что я даже не расстраиваюсь.
Ну что я могу сказать - Нолан опять безупречен. На просмотре очередного его фильма я начинаю тосковать по ещё не снятому. Мне интересно, куда его занесёт в следующий раз, с таким безумным карнавалом в голове и такой тотальной безответственностью. Нет, серьёзно. Нолан - мастер очень страшного и очень красивого кино. Он снимает фильм про одержимость так, что одержимость начинает казаться привлекательной. Он снимает фильм с таким злодеем, по сравнению с которым бегающие вокруг герои кажутся жалкими, бледными и уродливыми. Но ему этого мало: он снимает оду эскапизму.
Опередив прибежавших защищать режиссёра, скажу сразу: в моих словах нет негатива, я считаю, что художник не должен заморачиваться всякой ерундой вроде "а какой у моего фильма этический посыл?" или "а правильно ли меня поймут дети и беременные?". Самое чудовищное, что было в недавней бёртоновской "Алисе" - предпоследний эпизод, где вылезшая из кроличьей норы девица проникновенно читает нотации своим недостаточно правильным родственникам, грозя им наманикюренным пальчиком. Алиса, которая с пафосным лицом восклицает "Вернись к реальности!" - что может быть хуже, скажите мне? Самое печальное, что куда ни плюнь - везде мелькает этот проклятый грозящий палец, кинематографисты как будто сговорились. Я бы подумала, что они все взяли соцзаказ, но я не верю в заговоры. Даже весёлые братья Вачовскив отзывах на "Начало" приято упоминать братьев Вачовски, я уже знаю потрясают своей Матрицей, как страшилкой: бойся, бойся, глупый зритель, взращивай в себе паранойю, всё, что вокруг тебя может оказаться ненастоящим, демоническое "ха-ха-ха", занавес, обморок. Но Нолан не таков. Ему не нужно стращать зрителя, зритель уже и так бегает по потолку с воплями "я не знаю, что реально, а что нет, ААА!!!". Нолан снимает зрителя с потолка, нежно притягивает его за воротник и спрашивает самым ласковым голосом из возможных: "А какая тебе разница, дружок?". Действительно, какая разница, если ты не замечаешь отличий? Почему тебе важнее какой-то неизвестный якобы реальный мир, а не то, что ты уже создал здесь? Почему вообще ты решил, что где-то там будет реальнее, чем здесь?
Собственно, всё. Глупо было ждать от этого фильма каких-то откровений или новых идей. Никто и не пытался сказать что-то новое, всё предсказуемо от первого до последнего кадра: сюжет идёт по накатанной, диалоги банальны, персонажи никак не меняются к финалу - ни одной подставы. То, что главный герой живёт во сне, стало понятно, когда он в начале фильма позвонил детям. Понимаете? Он явно много лет уже в бегах: успел кучу заказов взять, так много, что даже не помнит точно, какая корпорация хочет достать его живым, а какая - мертвым. А дети всё ещё маленькие, точно такие, какими были, когда он уезжал. Всё понятно, никаких секретов. То, что вложений сна может быть сколько угодно - тоже читается сразу. Потому что где два - там и двести. Но это всё - полная ерунда. Дело же не в последовательности событий, дело во взгляде на них. Дело в том, что на самом деле не так уж важно, на каком уровне сна ты находишься. И трагедия главного героя не в том, что он (О Боже!!!) всё ещё в Матрице, а в том, что он утратил фантазию и смелость. Он находится в мире, где возможно всё, но совсем не пользуется его возможностями, он не в состоянии представить себе своих подросших детей, не в состоянии придумать жену, не в состоянии ничего построить. Единственное, на что его хватило - это отыграть сложную комбинацию, которую нам и показывали два часа, чтобы оправдать своё бессилие. Готова спорить, что его дети так никогда и не вырастут. И работу ловца снов он тоже больше не возьмет. И вот это страшно. А бесконечно крутящийся волчок - просто фокус, чтобы отвлечь особо впечатлительных.
Это как-то слишком.
Хотя я думаю, что ажиотаж пройдёт и справедливость восстановится.
Мы его вчера посмотрели, и чувства мои противоречивы. Он мне понравился, но понравился как-то слишком рассудочно, завладел, извините за пафос, моим умом, но не сердцем. Впрочем, для адского постмодернизма это нормально, так что я даже не расстраиваюсь.
Ну что я могу сказать - Нолан опять безупречен. На просмотре очередного его фильма я начинаю тосковать по ещё не снятому. Мне интересно, куда его занесёт в следующий раз, с таким безумным карнавалом в голове и такой тотальной безответственностью. Нет, серьёзно. Нолан - мастер очень страшного и очень красивого кино. Он снимает фильм про одержимость так, что одержимость начинает казаться привлекательной. Он снимает фильм с таким злодеем, по сравнению с которым бегающие вокруг герои кажутся жалкими, бледными и уродливыми. Но ему этого мало: он снимает оду эскапизму.
Опередив прибежавших защищать режиссёра, скажу сразу: в моих словах нет негатива, я считаю, что художник не должен заморачиваться всякой ерундой вроде "а какой у моего фильма этический посыл?" или "а правильно ли меня поймут дети и беременные?". Самое чудовищное, что было в недавней бёртоновской "Алисе" - предпоследний эпизод, где вылезшая из кроличьей норы девица проникновенно читает нотации своим недостаточно правильным родственникам, грозя им наманикюренным пальчиком. Алиса, которая с пафосным лицом восклицает "Вернись к реальности!" - что может быть хуже, скажите мне? Самое печальное, что куда ни плюнь - везде мелькает этот проклятый грозящий палец, кинематографисты как будто сговорились. Я бы подумала, что они все взяли соцзаказ, но я не верю в заговоры. Даже весёлые братья Вачовски
Собственно, всё. Глупо было ждать от этого фильма каких-то откровений или новых идей. Никто и не пытался сказать что-то новое, всё предсказуемо от первого до последнего кадра: сюжет идёт по накатанной, диалоги банальны, персонажи никак не меняются к финалу - ни одной подставы. То, что главный герой живёт во сне, стало понятно, когда он в начале фильма позвонил детям. Понимаете? Он явно много лет уже в бегах: успел кучу заказов взять, так много, что даже не помнит точно, какая корпорация хочет достать его живым, а какая - мертвым. А дети всё ещё маленькие, точно такие, какими были, когда он уезжал. Всё понятно, никаких секретов. То, что вложений сна может быть сколько угодно - тоже читается сразу. Потому что где два - там и двести. Но это всё - полная ерунда. Дело же не в последовательности событий, дело во взгляде на них. Дело в том, что на самом деле не так уж важно, на каком уровне сна ты находишься. И трагедия главного героя не в том, что он (О Боже!!!) всё ещё в Матрице, а в том, что он утратил фантазию и смелость. Он находится в мире, где возможно всё, но совсем не пользуется его возможностями, он не в состоянии представить себе своих подросших детей, не в состоянии придумать жену, не в состоянии ничего построить. Единственное, на что его хватило - это отыграть сложную комбинацию, которую нам и показывали два часа, чтобы оправдать своё бессилие. Готова спорить, что его дети так никогда и не вырастут. И работу ловца снов он тоже больше не возьмет. И вот это страшно. А бесконечно крутящийся волчок - просто фокус, чтобы отвлечь особо впечатлительных.
